本人眼中的魔元阳上帝师,那是抄袭依然致敬

我一直很喜欢古风类的动画。动画也一直在追,我觉得画面很好,特别是云深不知处,太仙了啊!!并且改编的好,使剧情更紧凑了。然后是配音,作为一个声控真的非常喜欢每一位角色的声音,赞。总的来说我还是挺看好这部动画的,希望到后期能做得更好!加油国漫!!!!!真国漫!!!!第一次看到这样的国漫,真心喜欢!!

问:日本动漫越来越落幕,中国动漫又迟迟未起来这是为什么?

动漫大家平时都接触过不少,看的多了就会觉得有些动漫有着异曲同工之妙,不少动漫都喜欢把一些经典作品的镜头放在其中有些是为了致敬,而有些则是纯粹的抄袭,今天就和大家分享一波那些相似度高达99%的动漫镜头,大家可以看看这到底是致敬还是抄袭。

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看到这个问题我的第一反应是——嗯,好吧。虽然一点也不好。

首先就是经典的猫和老鼠了,猫和老鼠算是无数人的童年回忆了,汤姆和杰瑞你追我赶的镜头让人捧腹不已,其中有一集汤姆的铁裆劈树风靡整个动漫圈,但没想到的是超威蓝猫里竟然也有这么一个镜头,同样的场景同样的故事,主人公还都是猫,唯一不同的就是颜色。

这个问题可以简单的划分为以下两个部分。

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一,『为什么现在的我不爱看日本动画了呢?它是不是要凉?』

还是猫和老鼠,只不过这回抄袭他的是猪猪侠这部动画,没想到吧竟然连猪猪侠这么经典的童年动画都涉嫌抄袭,这一幕镜头的相似度实在是太高了,由于猪猪侠和猫和老鼠在国内的影响力都很高,很难说猪猪侠是抄袭还是致敬,令人唏嘘不已!

二,『国漫啥时候能热乎起来?热乎到让我都爱看的地步?』

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先回答第二个问题,国漫正在热乎起来,这一点毋庸置疑,无论是数量,质量和粉丝都在稳定增长,如果照此下去(注意我说‘如果’照此下去)国漫的发展不是问题,但问题是——

说出来不怕大家笑话,就连蜡笔小新这种儿童动漫国漫都不放过,国漫有一部动画叫做大嘴巴嘟嘟,嘟嘟的人设也是一个调皮小孩,不知道动画组是不是故意的,嘟嘟里的镜头和蜡笔小新里简直一毛一样,就连动作和肢体语言都一样,这已经不能算致敬了吧。

国漫发展起来之后就意味要让你爱看么?当然不是。

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我觉得这里有个误解。这是我从若干关于中国动漫产业的分析报告中动不动就提起的中国数亿的泛二次元这个数字想到的。

最后这个就更厉害了,别的动漫镜头只和一部动漫相似,而猫妖的诱惑在这部动漫才是真的强,里面的镜头全是日漫中的镜头,抄袭了5部左右的动漫,其中最出名的就是超电磁炮了,男主的眼神都一样,唯一不同的就是国漫的人物是3D日漫是2D,对比之后发现国漫的3D人物简直丑爆了。

我在想中国动漫业的分析员和投资者是不是误会了什么?还是他们一直在暗自窃喜这件事情——你看,日本动漫活雷锋为中国培养的了那么多的用户,现在我们发展国漫把网一撒就可以收获了。

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如果是这样的话,那恕我无言以对。

以前还没发现国漫竟然这么无耻,逮着一部好的动漫疯狂致敬,一处两处还没啥,但致敬的次数多了已经不能算致敬了,典型的抄袭吧,而且国漫中还有很多这样的镜头国漫的画师都懒到这种地步了?怪不得国漫的口碑一直这么烂,大家觉得这算抄袭吗?

这种误解也同样存在于漫友的妄想中,国漫理所当然应该按照我喜欢的那个路子发展起来啊,我喜欢的画风,我喜欢的题材甚至我喜欢套路,这种想法虽然很自然,但仔细一想,凭什么?

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有个很简单的比喻,比如这里有两个孩子,一个在青山绿水的乡间长大,有着淡蓝如天空般的双眼和淳朴如青草芬芳的笑容,温顺乖巧。

你说我很喜欢这个孩子。

然后这个时候有了另一个孩子,从小在都市长大,有些千奇百怪的想法和桀骜不驯的性格,叛逆任性野蛮生长。

你说咦?我怎么不喜欢这个孩子呢?孩子不都应该像我喜欢的那样么?可问题是你有没有想过这两个孩子成长的背景完全不同啊,怎么可能一样呢?

基本国漫和日漫就是这两个孩子。

从上个世纪50年代以来,日漫伴随电影工业成长,在题材和表现手法上都深受电影影响(这一点显而易见),特别注重作品人物的塑造和镜头的运用,这也是为什么大家总感觉日漫不那么幼稚的原因。

反观国漫,成长于互联网年代,更注重话题性和传播性,互联网不像电影那样懂得深情,所以国漫目前让我感觉总是故事大人物小,题材有趣,展现一般。

日漫和国漫甚至美漫都是截然不同的平台,一个日漫的漫友不喜欢国漫很自然,所以悲观的说,就算是中国有一亿的追番少年,到底能有多少会转化成国漫的支持者这始终是个谜。

我个人更倾向于认为,日漫自然渗透下所产生的那批漫友,根本不是国漫的福利,更像是国漫欠日漫的一笔债,在这笔债还完之前国漫可能一直还会迷茫很长一段时间。

怎么理解呢?简单来说就是只要日漫的漫友还掌握着二次元的话语权(他们当然有话语权),他们就会不顾一切的以日漫为标准来要求国漫,而根本不顾国漫原本就应该成长为与日漫截然不同的东西这件事,这对于国漫其实是没有益处的。

所以总结起来就一句,如果你喜欢日漫不喜欢国漫这是很正常的,但是注意,别影响国漫发展就好了。

好吧说完国漫再看看日漫(说实话,我已经没劲儿写了)。

根据题主的几个问题,一个个来想想看。

第一,我好像不喜欢日漫了,是不是最近的烂片越来越多了?答案是,是啊,但问题是现在的新番数量是十年前的几倍,即便按照相同比例,烂片的数量也会比之前多这是理所当然的。

第二,那你说,好,我接受烂片多,那总得有两部好片吧,我怎么也没有感觉到好片呢?这个其实也很简单,就一点:

因为你喜欢的套路你都看过了。

就这么简单。

事实上无论什么文艺类型能打动人心的方式翻来覆去就那几样,而针对一个具体的人来说就更少了,只要多看两部就会出现审美疲劳,

其实你仔细想想,不光动漫,你身边的无论电影,电视剧,小说,漫画甚至世界杯,NBA都是越看越平淡,足球之夜曾经有一句非常经典的话就是:每个人都觉得自己看过的第一届世界杯是最精彩的,同样,每个漫友都会觉得自己看过的第一部神作是最能打动自己的,仅此而已。

人是敏感的动物,但也正是因为敏感所以无法感受到两次同样的感动。

可是你不爱看并不意味着别人不爱看,动漫由于主体受众还是偏低龄化,所以每年都会涌现出一批新的新鲜的漫友,而这些人目前看来足够支撑日本动画的这个产业了。

这里有一组网上的数据,我们不妨来看看(如果我们认为网上还有可信的数据的话):

据日本动画协会,2016年日本广义动画市场已突破2万亿日元,协议动画市场规模也已达2301亿日元;2017年则达到约2.03万亿,同比增长约2%。

注意广义动画市场是指周边销售等,这个市场规模直到去年依然在上涨。这个数字简单的告诉我们,即使有人不爱,但爱的人还是多的是。

所以『落幕』这个词无从谈起。

那说到这里日本动画业是不是有问题呢?答案是——肯定有啊,但是它的问题肯定没有连年市场衰退的漫画问题大,我想另外一个词更能描述日本动画目前的状况——瓶颈。

这里的瓶颈有很多重含义。

首先,制作委员会制度从一开始的促进动画发展变成现在的严重阻碍动画发展,其中的原委需要单独的文章论述,但是反正就是知道它很坏它很坏它很坏就是了。

然后就是注意这组数据:

2015年日本TV动画制作分钟数为115533分钟,较2014年119962分钟下滑3.69%。自此以后,增长似乎陷入停滞,2016年制作分钟数为115805分钟,微增0.24%;2017年为约116384分钟,同比增长0.5%。

自从本世纪头十年开始便呈爆炸性发展的新番的时间数,终于在这几年停滞不前了,这说明什么问题?

实在画不动了啊

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